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全民熙是20世纪90年代出现的第一代网络奇幻小说作家。继1999年开始连载《岁月之石》以来，至今已发表了数十部作品，其中有一大部分还在日本、中国、泰国、中国台湾等国家和地区发表，并大受欢迎。另外，《符文之子》系列以及《上古世纪》系列还成为了游戏的蓝本。我在景福宫附近的一家咖啡馆约见了她。

1999年，奇幻小说作家全民熙在计算机通信网站Nownuri上连载《岁月之石》，从此开启职业生涯。她的小说以细腻的描写与抒情的文体受到国内外众多粉丝的喜爱。

小说家全民熙有一个上小学五年级的孩子，现在的住处在首尔最安静的地区总统官邸附近，是一处有院子的房子。虽然乍一看她像一名普通的家庭主妇或职业女性，但若谈到韩国奇幻小说的过去、现在与未来，她绝对是一位绕不开的作家。1999年，她开始在Nownuri网站上连载《岁月之石》，故事讲述了杂货店的18岁店员梵比安，为了寻回父亲送给他的项链上镶嵌着的四种宝石而踏上了征程，其点击率高达400万次。时至今日，这部作品在奇幻小说狂热爱好者中仍然是“传说”。

作家特有的奇幻世界创作在游戏业界也得到了青睐。2003年NEX0N公司推出的经典角色扮演游戏《天翼之链》、2013年XL Games公司推出的另一部角色扮演游戏《上古世纪》等网络游戏均是根据她的小说改编而成的。

问：从首部作品面世至今是第几个年头了？
答：从1999年开始连载算起，这已经是第23个年头了。《符文之子》三部曲的第一部《符文之子：冬霜剑》（2001-2019）是在2001年第一次出版纸质书，这样算起来，今年可以说是《符文之子》系列发表20周年。

问：《符文之子》系列引起了巨大的反响，一共卖出了多少套呢？
答：《符文之子：冬霜剑》一共七册，《符文之子：德莫尼克》（2003-2020）一共九册，这两部在2018年更换了出版社并推出了修订版。据当时估算，虽然不太准确，大约卖出了300万套。

问：不断推出修订版的原因是什么？只是因为讲究作品质量吗？
答：奇幻小说家大多不太喜欢修改作品。像我这样因出现某种契机而修改文字的作家只是少数人而已。这是因为与其花时间修改以前的作品，不如写新作品能带来更多的快乐、名声以及收入。

我会反复推敲，直到自己满意才出书，但时过境迁之后，再从另一个视角重新看的话，想要补充完善的地方就会格外明显。举例来说：我在2004年换了出版社重新出版了《岁月之石》，这是第一部作品，虽然不肯割舍，但由于不成熟的部分太显眼了，我实在无法忍受原封不动地出版。如果当时不进行修改就那么出版的话，估计后来对其他作品也不会再动手修改了。

全民熙的代表作《符文之子》系列共推出三部，第一部《符文之子：冬霜剑》（2001-2019）、第二部《符文之子：德莫尼克》（2003-2020）和第三部《符文之子：存活之岛》（2018- ），第三部已出版到了第四册。故事讲述的是：曾经繁荣的古代王国突然灭亡，一千多年后，诸多国家与势力不断发生冲突，一群孩子为了自己的生存而奋起战斗。

问：读者对修订版的反响如何？
答：不只是单纯地修改句子，还添加了新的情节等，以至于在读者当中也出现了意见分歧。那些觉得需要重新购买修订版的读者恐怕不太满意，但是更喜欢修订后的作品的读者也慢慢增加了，还有一些读者将旧版与新版进行比较，把不同点一目了然地整理出来进行分享。

问：您认为作品始终受到喜爱的原因是什么？
答：我20多岁第一次开始在Nownuri网站上写连载时，并没有考虑读者，只是写些自己想写的东西。可是小说的意外走红让我思考，可能在这个世界上有很多人和我趣味相投。继而，我就产生了不妨自由展现自己兴趣的自信。于是，我就把想象出来的故事照原样顺手写出来上传了。

我想可能是因为奇幻这类体裁本身所蕴含的魅力。奇幻小说不仅仅局限于讲述一个时代的故事，因此具有了穿越很多时代的普遍性和吸引力。

问：有人认为您既描述宏大的世界，又不错过细节。您如何看待这种评价？
答：人们往往认为奇幻小说主要是靠作家的想象力写出来的，可实际上却需要以广泛而缜密的资料调研为基础。举例来说，要想以现实中不存在的虚拟城市为背景，就需要提前对人类的城市文化史进行彻底的调研。是这些动笔前的准备工作使缜密的构思与细腻的描写成为可能。

问：促使您写奇幻小说的契机是什么？
答：我年少时就开始练习写作。那个时候我只是写想写的东西而已，日后回想，我写过的东西都是奇幻类的。而真正对这一体裁有全面的认识始于参加Nownuri的奇幻爱好者协会的活动，后来就正式开始写作了。

现在想来，好像我的运气不错。20世纪90年代是奇幻小说刚开始流行的时期，而我恰好顺应了时代潮流。我觉得是我的个人兴趣与喜欢这类故事的人产生了共鸣，由此获得了力量。

另外，我是1994年上的大学，1997年上大四时，韩国正经历亚洲金融危机。大学毕业后根本无法找到工作，那是一段即便无法就业也毫不感觉羞愧的时期。在我看来，既然无法挣到钱，正好有了可以做自己喜欢的事情的时间。

问：您的奇幻兴趣是如何产生的呢？
答：可能是在我儿时读儿童版世界文学全集的过程中产生的。我喜欢独特又另类的故事，比如特别喜欢因《长袜子皮皮》系列而闻名的瑞典作家阿斯特丽德·林德格伦写的《狮心兄弟》这样的作品。我日后才意识到《符文之子：冬霜剑》其实是深深地受到了那本书的影响。

问：您认为自己的小说有什么不同呢？
答：可以回答这个问题的人好像不是我。偶尔会有一些读者撰文批评我的小说世界。比如有的读者把我的作品定性为“青少年小说”，我觉得分析得有一定道理。

在现在的韩国图书市场，青少年文学已经形成一个门类。但是在我最初写小说的时候，是没有那样的分类的。我把青少年定为目标读者层的原因是，即便是在近代时期，孩子们也要接受所谓的“成人礼”这样的过渡仪式，针对那些从孩子过渡到成人的年龄段的读者，我想写一部小说讲述关于过渡仪式的故事。我觉得《符文之子：冬霜剑》就是这样的结构。故事的内容是：一个孩子深陷孤立无援的境地，父母或者任何人都无法帮助他，最终他不再因恐惧而逃走，而是去面对最初的对手。

问：我觉得您好像有很多老读者。
答：《符文之子》系列中的第二部最后一册的问世时间是2007年，第三部《符文之子：存活之岛》第一册是2018年发表的。足足过了十年多才面世。在这期间，可能有些读者已经忘了我的小说，有些读者已经工作或结婚了。在一场大雪之后的冬日早晨，我在首尔光化门教保文库举行作家签售会，竟然有500人前来参加。当时真的吓了我一跳。这些读者在还是小学生、初中生的时候因为《符文之子：冬霜剑》而开始接触我的小说，如今他们已经二三十岁了。

问：您有未来的计划吗？
答：事实上，我今年的计划已经排满了。除了手头正在写的游戏脚本，还要继续写《符文之子：存活之岛》。（金粉红译）