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长篇小说《黄柠檬》是作家权汝宣在英语圈的登坛之作。小说以调查室的场面开篇。在调查室里，韩曼宇正因同班同学、美少女海彦被杀一案接受调查。更确切地说，小说是以海彦的妹妹多彦的想象开头的，也就是在多彦的想象中2002年的警局调查室里一定会发生的情况。她知道曼宇说话有些迟钝，她想曼宇前后不一的供词会使警察确信他就是凶犯。富家子弟、人气男申正俊是另一个嫌疑人，但是因为他有不在场证明，所以很快就被解除了嫌疑。然而，认定曼宇就是凶犯的证据并不充分，这使这桩“高中美少女被杀案”成为悬案。多彦抱着终究会找到突破口的希望用了17年的时间去试图再现每一个细节。

希望读者在读了这段简短的故事梗概后不会产生误解。这部小说并不是犯罪小说。至少它不是单纯的推理小说。虽然小说通篇都在探寻谁是杀害海彦的真凶这个问题，但比这更重要的是多彦在第一章发出的自问。“人生究竟有何意义？”姐姐死后，多彦在情绪上经历了巨大的波动，虽然这种波动渐渐平复下来，但她仍然因为负罪感而痛苦万分。也许，精神科医生会将其定义为“生存者的负罪感”，但是对多彦来说，她的负罪感有更深的根源。因为她怀疑自己是否真的爱过姐姐。也许真正让她痛苦的是，她知道无论案件以何种方式定论都无法让一切重回过去，无法改变已经既成的事实。

小说有差不多一半的篇幅是从多彦的视角来叙述的，但她的视角不是唯一的，另外还分别有两章是从海彦的同班同学相喜和泰林的视角来叙述的。虽然相喜和海彦的关系不是十分亲密，但因为她和多彦很要好，所以可以让读者看到多彦的另一面。泰林跟案件有更直接的关系。她最后一次见到海彦的时候是和曼宇在一起的，后来她与正俊结了婚。如果读者仅通过女性人物的视角来看曼宇和正俊的话，他们的故事好像充满了神秘。然而，最引人注意的部分应该是海彦的缺席。作为推动故事情节的受害者，海彦是主人公，但是她没有为自己发声，读者完全无法知道她在想什么，只能通过其他人物对她的看法来了解她。结果，海彦就成了折射出他们自身的梦想和欲望、恐惧和不安的一个暗号。

作家以流畅的叙事吸引了读者，在慢慢地拼好一个个碎片的同时一直保持着推理小说的悬念。然而，在拼图大功告成的时候，我们反而会对“人如何处理丧失、悲剧和伤感”才是真正的谜题这一点有更深刻的感悟。我们不会忘记在2002年韩日世界杯战火如荼的某个夏日发生的骇人听闻的犯罪案件，但当我们一章章读下去，直到时间一晃到了17年后的2019年这一结尾部分的时候，我们会恍然大悟——其实，无论谜题以何种方式得到“解决”，都不会为生存者带来任何变化。对多彦、相喜和泰林来说，这个旅程是不会结束的，至少会延续到她们在生死之界的另一端与海彦再会的那一刻。翻过小说的最后一页，故事并不会在读者心里结束。那些疑问会和我们所有人都要寻找的答案一起留在我们的脑海里。

“我从很久以前就一直在想怎样才能让诗改变现实世界。”黄圭官在他的新诗集后记中这样写道。他写诗不单纯是为了反思自己周遭的世界，而是为了真正的标新立异。他认为世界发展的方向并不乐观，现代资本主义社会是祸不是福。在他的诗里，资本主义与自然是截然相反和对立的。例如，在《放开森林吧》一诗中，他说应该把人类的文明从森林中清除掉，最后让森林成为“新主人”，我们自己则成为“愚钝的子民”。

读者可以在诗集同名诗作的开头部分看到也许是已危机四伏的自然环境最糟糕的景象——“梅雨不停海水沸/冰川惊瘫大陆燃”。但是，诗人拒绝陷入绝望和自暴自弃，他要去寻找速效的药方。诗集中收录有两篇关于“路”的诗，一篇标题借用弗罗斯特那篇非常著名却常常被错误引用的《未选择的路》，另一篇则在歌唱“新选择的路”（《走向黎明》）的同时讲述着这段旅程。黄圭管的诗是多层面的，其隐含的意思并不容易被捕捉到，不过，对细心的读者以及向往新世界的人来说，他的诗是值得去品味的。

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